日韓劇與經濟現象

筆者一個重要工作是為機構進行涉外談判、整合跨國并購，這就要掌握不同地域文化，理解當地經濟數據、讀通當地的當代經濟發展史，然后再分析其智慧長短分布，比較出競爭力。但要諳此道，本人覺得最簡單的修煉法就是：看最具當地特色的電視劇，如美國的國劇是“星際迷航”，中國是“三國”，而日本算得上國劇的，當為“半澤直樹”。

許多觀眾會認為《半澤直樹》的爆破力不足：首先是半澤對舊銀行體制與其說破壞，不如說他是在修補，就是將所有不合理的情況挑出來改之。現在上市公司新要求是設有合規官一職，半澤的工作正是一個兼任的合規官。而銀行業作為萬業之母，一葉知秋，兼且貸款從來是貪污溫床，半澤的所有行動，只不過是支持肅貪倡廉，乃現代公民應盡的社會責任，兼且放諸四海皆準。在香港，半澤的故事只能變成另一輯廉政公署電視劇——廉政風暴，香港觀眾只會當成軟政府宣傳片去觀看，一旦換個標簽后，就已變得全無震撼性。

如果以顛覆式創造來論，半澤全無顛覆。只要稍為用點眼力，就會知道他除了行事時的面部表情外，絕對是道統的，它與舊產業的維系者包公、狄仁杰是同路人，另外在他每每想起老爸的螺絲廠，就淚漣漣的情境，反而令筆者聯想起無數的香港或東莞的“廠二代”，走不出死胡同的難過樣子。

如果編劇要把半澤打造成市場的顛覆者，就應該讓他自立門戶，搞個網上銀行、電子支付之類的名頭，將傳統銀行摧毀得稀巴爛，這樣劇情在美國可以拍成電影《社交網絡》，在中國可以拍成電影《中國合伙人》，但唯獨在日本只可能當科幻片。因為近年日本已經沒有成功的、真實的商業故事了，孫正義的成功，是走出日本，而不是成于日本。這是經濟發展上的可悲。

如果“半澤直樹”的情景搬到1980年代的香港也會非常精彩，劇情里可以有邪道商業銀行家勾結投資銀行家，將爛企上市，讓銀行先收回貸款，然后冷眼看經營者與小股東，誰先輸光離場，后面再可以來個賣殼的續集等等。但這樣的劇情近些年的東京交易所是沒有操作空間的，因此這類劇本在日本寫不下去。

如果把“半澤直樹”的情景移至大陸，特別銀行大戰金融廳（相當于監管部門）這條線，會大有看頭。中國以四大銀行，加上其他地區銀行提供養分給央企、國企，若企業長期沉疴就會被國家主動合并，期間生出一些腐敗事端給紀委揪出，這樣的主題會好拍、好看得多。

綜論日本電視劇“半澤直樹”，它所映射出的經濟背景未能走出1970、1980年代舊式商貸銀行的商戰，半澤其實是一個熱心于內部更新的資深、忠誠的雇員，里面描繪的是一個很古舊的社會，其大膽與創新性比起世界其他更活躍的經濟體，差得很遠。

筆者多年與日本企業，在世界各地以至日本本土交手，又精研過美日之談判方式差異，綜合數十年體驗，日本根本不是中國要著眼的對手，我們反而最需要防備的國家是韓國。

我們仍以經典熱播劇來比較，韓國的“來自星星的你”除本身是出口劇外，更加在劇中每時每刻映耀商品，感染觀眾，它所制造商貿理念，甚比起美劇“變形金剛”式的玩具產業更強大，韓劇里能出更奢侈的商品，且曝光時間更長，對消費者的印象更深刻。

相比韓國現在的經濟模式和活力，日本的企業進化緩慢，商業模式也過于陳舊了。于我們中國人而言，無論在政在商，對韓國的崛起不可不察。